女人三十面臨的困境是什么？

隨著這個夏天火起來的，除了《乘風破浪的姐姐》還有都市劇情片《三十而已》，刮起一陣獨立、知性、成熟的女性熱浪。

巧的是《乘風破浪》的姐姐們，都是三十歲以上，而《三十而已》又從三位女主人公的視角，深入展開，揭示了女人三十所面臨的困境。

《三十而已》可以說是近幾年我看的最喜歡的電視劇了，原因在于里面內容的真實連貫，而不是靠編劇臆想來串聯劇情。

其次是內容維度豐富，三個女性代表了三個階層的人。大公司女老板顧佳，收入不菲，混跡于有錢的太太圈。上海土著鐘曉芹，生活沒有太大的壓力，物業的一名小職員。上漂王曼妮，還在為租房和生活開銷煩惱的銷售。

而這三位女主，又不約而同的從不同角度卷入了情感的三角關系中。顧佳是面臨著小三林有有的挑戰。鐘曉芹經歷著婚姻情感的破裂，年輕小伙的追求。王曼妮則被迫成為了他人情感的第三者。

比起感情的不順利，似乎在事業上都有著不錯的提升。顧佳從全職媽媽，成功轉型接手了茶廠的生意。鐘曉芹如春筍破土而出，小說意外走紅，成為了百萬作家。王曼妮經歷了職場的洗禮，斬獲自信準備出國深造。不禁感慨，這不正是我們對中年老人男人的印象嗎？情感不順，但是事業成功。

比起情感，看似現代的女性也更注重自己在事業上的成就。這也許是后現代文化“革命的成就”。

不論是愛情還是事業，她們也不都是一帆風順，而他們真正面臨的困境是什么？

控制是對生動性的扼殺

對于顧佳來說，她的性格追求完美，從而也衍生出了高控制欲與強勢的做事風格。做事雷厲風行絕不拖泥帶水，為了混跡太太圈，能快速做出決策從不同角度去切入太太們的內心，為了公司的周轉也可以質押房子，為了拿下茶廠可以快速出手甜品店。對于老公的飲食起居和家里的大小事務，都是一手操辦絕不含糊。

追求完美與高控制欲來自于內心安全感的匱乏。原因是在她14歲生日時，母親的去世，而當時在醫療上已經花了很多錢的母親，沒有選擇繼續治療。而顧佳的內心是愧疚的，她認為是自己開窗引起母親感冒，最后感染了肺炎而去世。

在孩子幼小的時候，面對親人的去世，孩子會很自然的認為是自己導致了親人的去世。原因在于孩子還保留著很大程度上的自戀，與其面對親人去世的無能為力，不如說是自己導致的，這樣可以讓自己感覺有了掌握親人去留的能力，會讓自己更安心。

      其次是，如果孩子心中殘留著較多的對親人的敵意，更會加重孩子自戀的想法，會自然的將心中的敵意與親人的去世聯系在一起。尤其碰上了青春期與父母對抗時，或是由于俄狄浦斯浦斯情節排斥同性雙親時。

而這樣的自責和愧疚，關聯在了自己每年的生日，久久不能釋懷。愧疚所對應的是，如果我當時沒開窗就好了。漸漸地演變成了我要讓家族富裕起來，就不用再擔心這些意外了。

而許幻山帶給顧佳的正是安全感。許幻山表現出的是個乖寶寶的形象，對顧佳的安排一直是言聽計從，對于女下屬的暗示也是毫無感覺。

那是什么使得他們的婚姻產生了裂縫，使得林有有有機可乘？成也強勢，敗也強勢。原因就在于強勢扼殺了婚姻中的生動性。在戀愛中，浪漫的感覺基于不確定性之上的幻想，浪漫的感覺來源于從不確定對確定的向往。

而婚姻則是一個確定和穩定的過程。不確定性消失，婚姻的生動性也就消失了。尤其是在顧佳的控制欲下，一切變得更加確定，磨滅了一切不確定因素的同時，也徹底扼殺了生動性。

許幻山對林有有的心動，恰恰是林有有對許幻山對父親般的迷戀和幻想，如同五歲小女孩不顧一切想要占有父親的沖動，讓她變得生動，這正是他們婚姻中所缺乏的。加上林有有一語擊穿了許幻山內心的反叛，暗中挑逗。壓抑許久的不滿與自我獨立的宣誓，變成了出軌的沖動。

而林有有這次的起義，沒有現實的基礎下，從開始就注定了失敗，而就是在不可能的情況下，林有有潛意識中真正想要的，其實想喚起的正是父親母親對她一次一次的關注，就像她沖到顧佳家中，讓她看到了那創口貼一樣，就像她在機場等待著許幻山的留戀一樣。

林有有就如同那不確定的藍色煙花一般，最后的爆炸帶走了許幻山的一切。而顧佳則扎根在了山里。

追名逐利中無法停止的腳步

不同于其他太太，顧佳一開始對她們仰慕，百般想要融入她們，變得開始追名逐利，而后來茶廠的事，似乎讓她醒悟了所追求的不過是虛幻不實，追名逐利中似乎成了永不停止的追求，有了房子就想著更大的房子，上更好的學校，沒有時間停歇，也找不到落腳點。

浮躁的心最后也變山里的一切所凈化，似乎這才是真正的歸屬，只是這里才能深深地扎根。

在追名逐利中，我們看似在不停地滿足自我，其實是在不停地創造欲望的溝壑，于是乎一次又一次給自己挖個更大的坑，一次又一次地將它填上，這過程中也忘記了自我的本質。

從這場游戲中醒悟出來的顧佳，回到了山里。形成對比的是王曼妮，一個不斷地想遠離大山，一個想要融入山里。就像我們不斷地長大，所做的努力卻只是為了再回到童年的生活。

難以跨越的不是層級

而是對過去自我的否認

在城市化的過程中，王曼妮更代表大數人的心理狀態。來自鄉村小地方，融入到大城市中，難以在大城市中找到立足點，卻又很難再認同回鄉間的文化，回到自己的根里。

不同于大城市的冰冷，鄉間帶來的更多是溫暖與熱情。在鄉間生活節奏慢，發展也緩慢，大城市則生活節奏快，發展迅速，淘汰也非常快速，而也就是在大城市，自我似乎擁有更多的可能性與延展性，在鄉間則似乎一眼就能望到盡頭。

王曼妮的根是在她土生土長的鄉里，但她心中充滿了對大城市生活的向往，梁正賢曾經給過她這樣的幻想，而跟前男友姜辰分手的原因，在于對方不思進取，不會賺錢，其實根本原因就在于無法滿足她物質化的需求，無法讓她扎根在大城市之中。

王曼妮一直在努力地墊著腳尖向上夠，就像在游輪中，向行政倉中的一次進發，在游輪行政倉中與梁正賢的相遇，以為夠到了一顆星星，結果卻是如夢幻泡影。現實就是她還是得回到自己的普通艙里，現實是她在城市中不斷被推向了邊緣。

在梁正賢第一次見到她時，就已經看穿了她的身份，她身上帶有著的印記，正是她想擺脫卻又無法擺脫的。因為這是她的根，是她的來源，一旦擺脫自己將不復存在。在層級的跨越中，最沖突的部分就是我們在走向更高的社會階層的同時，容易否認了過去的自己。這對自我的完整性和歸屬感無疑是場重大的打擊。而現實中人們為了維護這部分的完整性，往往在大城市中難以邁開自己的步伐。

王曼妮回到了鄉間之后，與根的連接似乎是給她再一次充滿了電，暫時地找回了那份完整性，但與環境的格格不入，使得她再一次上漂。而這一次她大大邁出了自己的步伐，嘗試了不同的工作，收獲的自信又將她推向了出國深造。

遲到的青春期反叛

     不同于王曼妮在上海的掙扎，鐘曉芹是土生土長的上海人，她的人生看似過得安穩，沒有大起大落，但也恰恰是這樣安逸的環境，養育出了她依賴、安于現狀的性格，以至于在三十歲時大小事基本也都聽從了家里的安排。

     而沒有選擇過的生活，就如同沒有真正活過一樣。

     在婚姻當中的錯進錯出，一個大大咧咧，一個不善于言詞，相互的誤解與矛盾導致了離婚，這刺激著鐘曉芹思考著該如何面對自己的生活，該如何真正為自己做出選擇。

     這一次在愛情和生活上的嘗試，就像是青春期離家出走宣告著獨立的孩子一樣，最終迷失在了高速路中的草叢中，這時想起的就是回家，回到陳嶼的身邊。

而經過了這樣一次反叛和探索，似乎更能確立自己的邊界，有了邊界才有了明確的自我。新的力量、新的自我也在這一次探索中發展出來了，變成了一位百萬作家，能為家里頂起一片天地。

三位主人公從不同的角度體現出了女人三十所面臨的困境，她們用自己的方式嘗試著突破與努力，與君共勉。

我們在劇中尋找著自己的縮影，也在劇中延伸著自己的可能，愿你終有所獲。